舞台上的“小报童”“最后一头战象”，都是这些90后、00后的“孩子”｜让传统的文化活起来

《报童的电视台》

在《报童的电视台》中都，电影提不止要带有大块感的衣料，并不需要自己扎染、木工压褶、湿度改进型，因为远超不到水泥厂的接单使用量，邵臻就想方设法模拟不止的设备的效果。

《报童的电视台》

经典丑角剧《卖火柴的女孩》并不需要裤子在黑暗中都发光，邵臻就拿个独有的电灯到衣料城一家家照过去，寻找并不需要的红光衣料。

《卖火柴的女孩》

除此以外是木工制衣，如今市面上给娃娃录制裤子的手艺人，花掉的银两比邵臻这样的制；也团团长多得多。

然而，邵臻却从一剧目一格的多样挑战中都找到了实习的意义感，这一部剧目是古装，下一部可能是采风，再下面又是现代剧目，可以设法很多取而代之东西。

“我们偷偷的人从同学转变成同事，大家都有丑角的对白在，就仿佛一个大家庭，所以都不不想离开。”

白家丑角 依然与时俱排

实体化舞台剧《仍要两两头战马》、白家采风《九色鹿》、演不止《报童的电视台》，每一次小剧场的取而代之创作都让这间小小的办公处高呼。

每个人因此被迫成了多面手。

《仍要两两头战马》

比如部二门分管蔡定两者之间，他不仅可能会录制杖两头丑角、提线丑角、采风，还在《仍要两两头战马》当过知名演员。

；也的创出，离不开集体的修习与付不止。

蔡定两者之间

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蔡定两者之间介绍，近千年来，丑角录制的涂层都是使用泥土，在此不久渐渐改用了小报、树脂注模，如今转变成3D复印机和泥土转化。

比如《报童的电视台》中都就善用了最取而代之的3D复印机技术，两者之间对坚固，抛光不久可以在其表面描绘出越来越多皮肤的大块，主要主人公的实体化还改用了制造业级3D复印机，使丑角看起来越来越普通人细腻，也越来越令年青人接受和喜爱。

《报童的电视台》

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在行政机关的操控以及丑角修复上，小剧场也仍然在给定。

当年，据闻一辈制；也团团长自己醋浆糊当油脂，但这样可能会招来据闻鼠腐，损坏丑角。中都药材磨成粉混和油脂，在以前可以模拟木色修补，但时间高约了，较难发霉，如今都已经有了越来越好的替代品。

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在存留传统习俗丑角录制工艺的基础上，科技创取而代之让白家丑角描绘出不止越来越大的生命力。

“本来丑角录制是一二门很深奥复杂的生物科学，制；也的时候不单单要形似、貌似，还要善用到很多力学知识。如今就是缺少一个契机，缺少一个平台，不能让的人越来越探究我们这个行业，他们一旦探究下来，无疑可能会有两者之间当大的兴趣去排行研究的。”90后的蔡定两者之间时说。

白家互动式采风剧目《花木兰》

自述

开篇中都华创世神话丑角剧《创世——补天》

90后、00后的这些的人不想为白家丑角非遗奉献给青春，绝非比如时说的讨厌。或许就像上海丑角小剧场提不止的海“o”品牌计划犹如的那样，“海；也”这二门绘画背后的中国文化意义，以及它的慢慢与时俱排开拓创取而代之，突显白家丑角越来越广阔的自由空间，这心底吸引了十代又十代的人。

同时，小剧场也在为的人带入越来越多的平台与自由空间，让他们在绘画的“海洋”中都造就共创。

通过舞讲台所展现的一部部优秀创作，“海；也”又引导十代又十代青少年儿童成高约，让每一位走近它的观众们发不止“哦！”的惊艳，白家丑角绘画总能造就人们惊喜。

取而代之艺人实习室

著者：赵玥

编辑：吴旭颖

图片：王凯 摄，上海丑角小剧场提供，之外源自网络